Представление о стихе как «чистой форме», недостаточность которого частично ощущали уже теоретики ОПОЯЗа, впоследствии было возведено в руководящий принцип исследования в так называемой структурной поэтике в разного рода предприятиях. Вот одно из последних «структурных» определений стиха: «Стихотворная речь всегда является ритмически организованной, но не зависящей от содержания, эмоциональной окраски и, если угодно, осмысленности».
В суждениях теоретиков любопытны прежде всего не различия, а общие методологические принципы: везде специфичность стихового устройства возводится к отдельному акустико-физиологическому элементу звуковой структуры вне связи с целостной стиховой композицией. Именно такой подход стал основой так называемого акустического метода в стихотворении. Последователь Спвсрса Фр. Саран считал, что «теоретик стиха… должен занять по отношению к стиху позицию иностранца, вслушивающегося в стихи, не понимая языка стихов».
Стих — сложная эстетическая структура. Он является формой существования поэтических образов, и художественная мысль, воплощенная в стихе, пронизывает все его составные элементы. Этим определяется, в частности, целостность стиховой организации. Эстетическая специфика стиха не может поэтому непосредственно соотноситься с каким-нибудь одним, хотя бы и несомненно важным, элементом стиховой структуры, например, о вулканах http://provulkany.com/.
