Отражение феномена гражданских войн в визуальных образах фотографии и кинохроники
Значение изобразительных источников (фотографии и кадров кинохроники), определяется их информационной емкостью, совпадением по времени создания с запечатленными событиями и эмоциональным и идеологическим влиянием, которое они оказывают на современников и потомков. Среди гражданских войн дотелевизионной эпохи, исход которых имел международное значение, наиболее полно в фото-, а затем и кинокадрах сохранились визуальные образы Гражданской войны в США 1861– 1865 гг., в России 1918–1922 гг. и в Испании 1936–1939 гг. При изучении данных документов исследователя прежде всего интересуют обстоятельства их создания, идеологическая нагрузка, отражающая цели и установки воюющих сторон, и влияние данных документов на восприятие событий войны аудиторией. Фотосъемка в США велась как южанами, так и северянами, однако сохранились в основном фотоснимки, сделанные на стороне Севера. Фотоработы М. Брэйди, Т. О’Салливана и других фотографов вошли в историю фотографии как первые снимки, запечатлевшие реальный образ войны как национального бедствия с жертвами и разрушениями и заложили основы репортажной военной фотографии.
Из-за несовершенства фототехники и технологии фотографы не могли снимать боевые эпизоды, однако старательно фиксировали последствия войны: впервые были обнародованы снимки тел погибших, разрушений городов и объектов инфраструктуры, работы госпиталей, портреты раненых и увечных солдат, беженцев и т.д. Фотографы практически не испытывали какого-либо идеологического давления или влияния цензуры, в т.ч. из-за того, что несовершенство полиграфии не позволяло систематически публиковать снимки в периодической печати. Для широкой публики фотографии становились доступны в виде гравюр в газетах, открыток, фотоальбомов и экспонатов выставок. Безусловно, данные фотоснимки подчеркивают победный для северян характер войны, однако не таят в себе непримиримой ненависти к противнику. Фотоснимки по истории войны между Севером и Югом сегодня воспринимаются не только как свидетельство о наиболее драматическом в истории США событии, но и как доказательство катастрофического характера войны. В 1860-е гг. фотографов благодарили за то, что они заставили соотечественников взглянуть в лицо войны. Наибольшее впечатление производили снимки убитых и апокалиптические пейзажи знакомых многим американцам разрушенных городов, это позволяло воспринимать увиденное как факт личной биографии каждого. Гражданская война в России была объектом не только фото-, но и киносъемки, фотографы и операторы работали в частях каждой из сторон. В отличие от Гражданской войны в США, кинофотодокументирование событий в России осуществлялось под мощным идеологическим давлением как со стороны большевиков, так и со стороны Белого движения.
Советские операторы и фотографы акцентировали внимание на формировании Красной армии, военном обучении новобранцев, политической работе в частях, снимали поездки политических деятелей и военачальников на фронт, кинопортреты полководцев, фиксировали последствия боевых действия: разрушения, раненых и убитых, беженцев. Однако из-за кризиса печати, раздробленности страны и разрухи фотоснимки и кинохроника не могли стать достоянием широкой общественности: фотографии публиковались в печати малыми тиражами и экспонировались на выставках, приуроченных к важным политическим событиям (съезды, годовщины революции); кинохроника в виде сюжетов киножурналов и документальных фильмов демонстрировалась в Москве, в действующей армии, в агитпоездах и на агитпароходах2 . Из-за мизерных тиражей (киножурнал и фильм выпускался в 5–10 копиях на всю страну) о массовой киноаудитории говорить не приходится. Идеологическое и эмоциональное воздействие данных документов возросло многократно после войны, когда большевики приступили к созданию новой истории страны, используя кинофотодокументы в монтажных фильмах, в качестве иллюстраций к официальным изданиям, учебникам, мемуарам и т.д.
Фотодокументы и кинохроника, созданные в стане Белого движения, сохранились значительно хуже, чем аналогичные документы, созданные большевиками. При этом нужно признать, что в отличие от большевиков, представители Белого движения не стремились вести систематическую кинофотосъемку. С эмоциональной точки зрения основное содержание «белой» кинохроники – восстановление прежних порядков и верность традициям. В центре внимания фотографов и операторов – крестные ходы, молебны, парады и смотры войск в традициях царской армии, мирный досуг.
С точки зрения идеологии «белая» фотокинохроника стремилась зафиксировать начало триумфального освоения российских территорий странами-интервентами, т.к. съемку преимущественно вели зарубежные специалисты, прибывшие вместе с войсками Англии, Франции, США, Японии. Повышенное внимание уделялось высадке и расквартированию войск в портах на Севере, Юге и Востоке России, объектам инфраструктуры (порты, железные дороги), визитам представителей государств-интервентов. После победы большевиков «белая» кинохроника была обращена против поверженного противника как доказательство сговора белых и интервентов с целью свержения советской власти и превращения страны в сырьевой придаток западных государств: кадры о вывозе в Германию скота и зерна с Украины, о парадах немецких, американских, японских солдат, о контактах лидеров Белого движения и иностранных генералов регулярно включались в монтажные документальные фильмы по истории СССР. Кинофотохроника по истории Гражданской войны в Испании представляет собой уникальный комплекс документов, образовавшийся в результате сотрудничества Испании и СССР.
Безусловно, кинофотосъемка осуществлялась по обе стороны фронта, в Испании работали десятки зарубежных фотографов и кинооператоров1 , представлявших интересы как франкистов, так и республиканцев, однако только в СССР для документирования данного события была организована длительная командировка двух маститых кинематографистов Р.Л. Кармена и Б.К. Макасеева, которые в течение года вели съемку в разных точках фронта, в т.ч. в городах, осажденных франкистами. Во время работы операторов снабжали лучшей импортной кинопленкой, которую доставляли из Франции. Задача советских операторов была очевидна: запечатлеть победу республиканцев, приход к власти Коммунистической партии Испании и создание дружественного СССР режима в европейской стране. Когда события стали развиваться, вопреки ожиданиям советской стороны, операторов отозвали.
Однако значение десятков тысяч метров испанской кинохроники, лишь часть которой вышла на экраны в составе фильма «Испания», выпусков кинохроники «К событиям в Испании», выходит за рамки документа идеологии 1930-х гг. Благодаря антифашистской позиции советских операторов данная кинохроника стала свидетельством гуманитарной и культурной катастрофы, которая происходила в городах Испании в результате бомбардировок мирного населения и разрушения памятников культуры, а также громогласным предостережением для Европы об античеловечной сущности фашизма. Изучение кинофотодокументов по истории гражданских войн подтверждает закономерность, установленную историками и кинематографистами: спустя десятилетия зритель и исследователь способен отыскать в кадрах смысл, изначально авторами не заложенный. Сегодня данные документы воспринимаются прежде всего как свидетельство о гражданской войне как о человеческой трагедии, разделившей народы, классы, семьи. Однако вопрос, могут ли эти документально и эмоционально выразительные фотои кинокадры служить предостережением, остается открытым.
Жукова Мария Михайловна
Другие новости и статьи
Влияние визуального ряда кинематографических произведений периода Гражданской войны на зрителя »
Запись создана: Пятница, 10 Январь 2020 в 0:03 и находится в рубриках Современность.
метки: кинохроника, война, фотография
Темы Обозника:
COVID-19 В.В. Головинский ВМФ Первая мировая война Р.А. Дорофеев Россия СССР Транспорт Шойгу армия архив война вооружение выплаты горючее денежное довольствие деньги жилье защита здоровье имущество история квартиры коррупция медикаменты медицина минобороны наука обеспечение обмундирование оборона образование обучение охрана патриотизм пенсии подготовка помощь право призыв продовольствие расквартирование ремонт реформа сердюков служба спецоперация сталин строительство техника управление финансы флот эвакуация экономика
Комментарии